Головна | Правила | Додати твір | Новини | Анонси | Співпраця та реклама | Про проект | Друзі проекту | Карта сайта | Зворотній зв'язок

Основное содержание поэзии Кузмина и Ахматовой

16.01.2011

 Для Городецкого акмеизм – опора в неприятии иррационализма  символистской поэзии. Через фольклор, литературу он более тесно связан с национальной русской культурой, что впоследствии и вывело его за рамки акмеизма.  Первый сборник стихов С. М. Городецкого (1884-1967) «Ярь», построенный на мотивах древнеславянской языческой мифологии, появился в 1907 г. «Ярь» – книга ярких красок, стремительных стиховых ритмов. Центральная тема её – поэтизация стихийной силы первобытного человека и мощи природы. Если поэзия Кузмина  по  мотивам  и  характеру  стилизаций  созвучна  творчеству «мирискусников», то стихи Городецкого – полотнам Кустодиева и Васнецова. Поэтическая оригинальность сборника была сразу же отмечена критикой. Блок назвал «Ярь» «большой книгой».


В том же году появилась вторая книга стихов – «Перун».  Виртуозная ритмика, изощрённая звукопись, характерные для стихов поэта, приобретали в большинстве случаев значение  самоценное,  что  близило Городецкого декадентской формалистической поэзии. Но уже тогда в творчестве поэта пробивались и реалистические тенденции в изображении современности.  Основной пафос ранней поэзии Городецкого – стремление проникнуть в тайны жизни, молодое, задорное приятие её.  В эпоху реакции мажорная тональность стихов Городецкого  сменяется настроениями пессимистическими, навеянными литературой  символистов,  с которыми поэт активно сотрудничает и в журналах которых печатается.


 Выходят сборники стихотворений «Дикая воля» (1908), «Русь» (1910), «Ива» (1913), «Цветущий посох» (1914). В книгах 1910-х годов чувствуется влияние на поэта теоретических установок акмеизма.  Однако, будучи наряду с Гумилёвым основателем и теоретиком акмеизма (его «вторым основоположником», по выражению Брюсова), Городецкий пошёл в поэзии своим путём, глубоко отличным от пути идейного и творческого развития Гумилёва. Более того, в своём поэтическом творчестве как акмеист он не проявил себя сколько-нибудь значительно и ярко.


 В отличие от многих спутников по акмеизму, Октябрьскую  революцию Городецкий принял сразу и безоговорочно. Революция обострила свойственный поэту интерес к жизни народа, русской культуре, её гражданским традициям. До конца своих дней Городецкий оставался поэтом высокой  гражданской ответственности и активности, патриотом своей Родины.  Наверное, самым ярким представителем школы акмеизма является  Анна Ахматовой (А. А. Горенко, 1889-1966).


«Только Ахматова пошла как поэт путями открытого ею нового художественного реализма, тесно связанного с традициями русской классической поэзии…» Блок назвал её  «настоящим исключением» среди акмеистов. Но в то же время раннее творчество Анны Ахматовой выразило многие принципы акмеистической эстетики, воспринятые поэтессой в индивидуальном понимании. Характер миропонимания Ахматовой уже отграничивал её, акмеистку, от акмеизма.  Вопреки акмеистическому призыву принять действительность  «во  всей совокупности красот и безобразий», лирика Ахматовой исполнена глубочайшего драматизма,  острого  ощущения  непрочности,  дисгармоничности  бытия, приближающейся катастрофы. Именно поэтому так часто в её стихах проходят мотивы беды, горя, тоски, близкой смерти («Томилось сердце, не зная даже Причины горя своего» и др.).


«Голос беды» постоянно звучал в её творчестве. Лирика Ахматовой выделялась из общественно индифферентной поэзии акмеизма и тем, сто в ранних стихах поэтессы уже обозначилась, более или менее отчётливо, основная тема всего её последующего творчества – тема Родины, особое, интимное чувство высокого патриотизма («Ты знаешь, я томлюсь в неволе…», 1913; «Приду туда, и отлетит томленье…», 1916; «Молитва», 1915, и др.). Логическим завершением этой темы в предоктябрьскую эпоху стало известное стихотворение, написанное осенью 1917 г.: 

  • Мне голос был. Он звал утешно,  
  • Он говорил: Иди сюда,
  •  Оставь свой край глухой и грешный,  
  • Оставь Россию навсегда.  
  • Я кровь от рук твоих омою,
  •  Из сердца выну чёрный стыд,
  •  Я новым именем покрою
  •  Боль поражений и обид. 
  • Но равнодушно и спокойно  
  • Руками я закрыла слух, 
  • Чтоб этой речью недостойной 
  • Не осквернился скорбный дух. 
  • Ахматова создала яркую, эмоциональную поэзию; более, чем кто бы то ни было из акмеистов, он преодолела разрыв между поэтической и разговорной речью. Она чуждается метафоризации, усложнённости эпитета, всё у неё построено на передаче переживания, состояния души, на поисках наиболее точного зрительного образа.  Ранняя поэзия Ахматовой уже предсказала её замечательный дар открытия человека. Пока ещё её герой не обладает широкими горизонтами, но он серьёзен, искренен и в малом. И главное – поэтесса любит человека, верит в его духовные силы и способности. Вот почему такой проникновенной страницей воспринимаются её стихи, не только  в  сравнении  с  акмеистическими выступлениями, но и на фоне вообще русской поэзии начала XX века.  


    1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |
    © 2000–2017 "Литература"