Головна | Правила | Додати твір | Новини | Анонси | Співпраця та реклама | Про проект | Друзі проекту | Карта сайта | Зворотній зв'язок

Антивоєнний пафос романів Ганса Фаллади та Еріха Ремарка

15.02.2011

Твір за романами Ремарка «На Західному фронті без змін» і Ганса Фаллади «Юний Гедешаль». Великий успіх у читацької публіки і різке зіткнення думок викликав у кінці 20-х років роман Еріха Марії Ремарка (1898-1970) «На Західному фронті без змін» (1929). Проте ця популярність не змогла врятувати від забуття його попередні-романи «Балаган снів» (1920) і «Зупинка біля обрію» (1928), так само як вона не змогла забезпечити великого успіху і невдовзі у 1931 році роману «Повернення». Роман «На Західному фронті без змін» виділився з творів Ремарка не випадково. У ньому немає тієї манірності, якій відзначені деякі інші книги письменника.

Він сповнений щирих почуттів, народжений спробою подолати стан розгубленості, заради чого автор, За його словами, «абсолютно свідомо і систематично поступово відшукував причини» цього стану. У романі Ремарк розповідає про «покоління, яке погубила війна, Про тих, хто став її жертвою, навіть якщо врятувався від снарядів “.


 Книга Ремарка виросла на грунті німецької літератури про війні, Хоча на ній помітні сліди літературно-стилістичного впливу американських письменників «втраченого покоління». Прагнучи зафіксувати «все як було», Ремарк обмежує це «все» дуже вузьким горизонтом досвіду та інтересів свого героя Пауля Боймер. Тому в книзі ми не знайдемо таких глибоких проникнень на соціальні і політичні проблеми, в мілітаристсько-бюрократичну організацію війни, як це було у А. Цвейга. У Ремарка війна для солдата – це насамперед «свій» окоп або бліндаж, товариші поруч і безіменні вороги по інший бік фронту, бомбардування, бруд. Пауль Боймер і його товариші втягуються в напівтваринне існування. Вони отупіло переживають загибель інших і страх власної смерті. Безглуздість окопного існування закінчується настільки ж безглуздою смертю Пауля Бой-захід в один з тих днів, про які в газетах повідомлялося: «На Західному фронті без змін».



Говорячи про німецьких критичних реалістів 20 – початку 30-х років, необхідно відзначити романи Ганса Фаллади (псевдонім Рудольфа Діцгена, 1893-1947). Його перший літературний твір роман «Юний Гедешаль» – з’явився ще в 1919 році. Проте популярність письменник отримав лише після виходу романів «Селяни, бонзи і бомби» (1931), «Маленький людина, Що ж далі? »(1932). Г. Фаллада не прагне в цих творах до великих історичних узагальнень. Його мета – точний психологічний малюнок. Завдяки високому реалістичного майстерності Г. Фал-ладі вдається знайти нитку сучасної йому історії і передати атмосферу Німеччині кінця 20-х років – невпевненість і вразливість людського існування, жах безробіття.



У літературній боротьбі 20 – початку 30-х років видатна роль належить письменникам соціалістичного спрямування. Виникнення самостійного соціалістичного «літературної справи» є найважливішою подією в історії німецької літератури цих років. Напередодні першої світової війни в середовищі німецької соціал-демократії зміцнюється ідея «робочої літератури», тобто літератури, створюваної представниками робітничого класу. Деякі з «робочих поетів» набувають популярності. Однак самі вони перебувають під прямим впливом буржуазних поглядів, прагнуть пристосуватися до існуючого суспільству.


Вірнопідданські та шовіністичні пориви «робітничих поетів» під час війни не були тому чимось несподіваним і випадковим, так само як не випадково поезія деяких з них знайшла згодом свій притулок в лоні фашистської літератури. -Письменники, які прагнули в 20-і роки затвердити у мистецтві соціалістичний ідеал, затвердити самостійне пролетарське мистецтво, бачили сумний досвід соціал-демократичної «робочої літератури», бачили мінливість «соціалістів почуттів» і обмеженість філантропствующей поезії «співчуття біднякам» .. Головним для них було прагнення здійснити ідейну і етичну самостійність свого мистецтва, не тільки відійти від впливу буржуазних поглядів, але і протиставити себе цим поглядам.


Це протиставлення набувало іноді перебільшені. Форми, виливалося деколи в демонстративне заперечення всього, що створено культурою буржуазного суспільства.



Важливою передумовою виникнення літератури соціалістичного реалізму в Німеччині було дозрівання німецького робітничого руху в середині 20-х років. Подолавши опортунізм і левосек-тантскій ухил, Комуністична партія Німеччини під керівництвом Е. Тельмана стала перетворюватися на масову партію нового типу. Гасло «боротьба за маси». Означав боротьбу у всіх сферах ідеології. Велику роль у зміцненні німецької соціалістичної літератури відіграло створення у жовтні 1928 року Союзу пролетар-сько-революційних письменників Німеччини.



1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |
© 2000–2017 "Литература"